李小璐的胸 - 最新版app下载 - 免费观看

类型:青春地区:喀麦隆发布:2021-08-02 03:37:06

李小璐的胸 - 最新版app下载 - 免费观看剧情介绍

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第十章,“浪漫主义”。F. MARION CRAWFORD:“小说:它是什么”。亨利·詹姆斯(HENRY JAMES):“小说的艺术”。NATHANIEL HAWTHORNE:“七个山墙之家”的序言。沃尔特·贝桑特爵士:“小说的艺术。”GUY DE MAUPASSANT:“ Pierre et Jean”的前言。威廉·邓恩·霍威尔斯:“批评与小说”。罗伯特·路易·史蒂文森(ROBERT LOUIS STEVENSON):“灯笼灯笼手”。布兰德·马修斯(BRANDER MATTHEWS):《历史小说》中的“浪漫主义浪漫史”小说。”第三章叙事的本质从物质到方法的转变-四种话语-1。论证; 2.博览会; 3.说明; 4.叙述,小说的自然心情-系列和继承-生活是按时间顺序排列的,

艺术是逻辑的-叙事感-讲故事的喜悦-失去这种喜悦-发展叙事意识-“事件”一词的含义-如何使事情发生-行动叙事-人物叙事-概括。=从材料到方法的转换。=-我们现在考虑了小说的主题以及心态的对比态度小说作家的两大流派题材。接下来,我们必须将注意力转向技术介绍小说材料的方法,并详细注意所有小说作家使用的最重要的设备达到他们艺术的目的。=四种话语方法=-= 1。争论-=修辞学家大家都知道,任意方便地区分四种形式,话语的情绪或方法:即叙述,描述,论述和论证。它可以不用担心而陈述有充分根据的矛盾,即自然的情绪或方法小说是其中的第一部,即叙述。论据本身的缘故,在小说作品中没有地位。可以肯定的是,有一种

小说,通常用英语“目的”,其目的是说服读者接受一些作者关于政治,宗教,社会道德或生活中的其他阶段公开讨论。但是,如果它试图通过采用以下技术手段来实现这一目标论据。通过无可争议的展示,它可以最好地实现其目的人生真相,没有说服力的评论,一部分小说家的。他辩称,谴责或辩护,诉诸于我们或哄我们,除非他的故事首先通过非常真实。如果他的论文与作者一样不可争议以为是的,它可以通过叙述来证明自己。= 2。博览会=-出于自身的原因,博览会也不合适在小说中。阐述的目的是为了解释-一个必然的目的抽象;但是小说的目的是代表生活,目的是一定是具体的。用抽象的话语论述生活就是

颠覆艺术的自然氛围;小说家可能会表达他的意思通过具体地表现生活而清晰地表达自己,而无需奔跑分析和解释评论。真正代表生活的意志自我解释。可以肯定的是,有许多伟大的小说家,乔治·艾略特(George Eliot)可能是那种类型,经常停止故事写一篇文章。这些文章通常很有启发性本身,但它们不是虚构的,因为它们没有体现他们在人类想象中的事实中的真理。乔治·埃利奥特(George Eliot)合而为一适当的时候是小说家,接下来的时候是话语解释者。作为小说家和小说家,她将更加伟大只是,如果她能不弄虚作假地阐明自己的意思另一种艺术。= 3。描述-在大多数艺术小说中,描述也是仅用作辅助,有助于叙述。目标是

描述-这是在某种程度上暗示事物的外观特征矩-是必然是静态的目标。但是生活小说家想要表达的目的不是静态的而是动态的。的描述的目的是图示性的:但是生活并不能保持其生动性。它融化并将它们融合为一团进展。一位小说家,连续两页致力于对风景或人物的描述必然使他的故事在他这样做的时候停下来,从而掩盖了明显的规律回想起它谦卑的开端和青春的痛苦。但是像其他parvenus仍然不确定其在它运动的社会。它是文学界的新来者。和它具有自然的自我肯定性和触摸感情况。它自称后裔,尽管它的起源是晦涩的。它已经赢得了前进的道路,并迫使其进入曾被拒绝访问的圈子。它喜欢忘记它曾经只是一个流浪者,但一点也不好,不值得承认

来自权威人士。也许仍然不安地意识到良好社会所生的人中,有不少人会似乎仍在遭受痛苦。当然,讲故事一直很受欢迎。欲望是扎根于我们所有人中,聆听和讲述新事物,并再说一遍值得纪念的事情。但是小说本身,以及短篇小说也必须承认,他们只是最近才被能够要求与史诗和抒情诗以及喜剧平等和悲剧,古代形式奉献的文学形式。有九个古希腊的缪斯女神,阿波罗的这些女儿中没有一个是希望能激发散文小说的作者。然后谁拥有讲故事,他希望从艺术上讲,从未梦想过除了在诗歌的高贵媒介中,在史诗中,在戏剧中的田园诗。散文在希腊人看来,甚至在跟随脚步的拉丁人,仅适合行人目的。甚至演讲和历史都具有节奏感。和光

散文对于缪斯夫人所珍惜的人来说太卑微了。温柔的Theocritus的亚历山大插图可以被认为是对现代都市本地色彩短篇小说的期待;但是这个精致的田园诗人用诗歌来谈论他的塔纳格拉雕像。即使现代语言成为拉丁文的传承和希腊文,经文坚持其祖先的特权,以及简短的故事采取了民谣的形式,而较长的叙述称自己为_chanson de geste_。博卡乔(Boccaccio)和拉贝莱和塞万提斯可能会获胜立即流行并邀请许多模仿者;但是很长在他们经历散文故事之前,无论是长篇还是短篇,获得认可,值得认真考虑。在他对Bruzac,Brunetière的研究记录了一个重要的事实,即没有纯粹是小说家的小说家当选为法国学院在它存在的前两个世纪。和

同一位敏锐的评论家在他的“法国古典文学史”中指出即使如此,法国小说也受到了怀疑追溯到1525年的伊拉斯mus(Erasmus)时代。此后在法国文学的自卫者之前高度评价这本小说,以至于屈服于讨论。也许这完全不是缺点。法国的悲剧是讨论得太充实了;理论家为它一点也不抽筋。另一位法国评论家M. Le

布雷顿(Breton)对法国散文小说在十九世纪上半叶曾断言这种豁免从批评到小说的好处,因为鄙视的形式可以自然,自然,自由地发展从教条主义者的许多人为限制成功地将悲剧和喜剧强加于人,结果导致最后在法国戏剧的无菌中十八世纪和十九世纪初。虽然这优势是不可否认的,人们可能会质疑它是否不是在

价格太大,以及是否会有确定的价格如果散文小说的从业者保持不懈的努力,则可以从中获得利润批评标志着教育公众要求更多的照顾在结构上,在事件处理方面有更多的逻辑,并且更加严格人物对待的真实性。然而,无论多么多的东西都可能被认为不值得认真考虑,十八世纪的小说开始越来越吸引自己,更多富有自然天赋的作家。特别是在英国文学中,散文小说吸引着男人,与迪福和斯威夫特,理查森和菲尔丁,斯莫列特和斯特恩,戈德史密斯和约翰逊。还有一点18世纪早期的散文家,斯蒂尔(Steele)和艾迪生(Addison)他们的负责人发展了人物描绘艺术,小说家从中牟利的发展。的十八世纪英语论文对中国人成长的影响

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